本文原載於《秘密基地》，2000年5月初版
文／羅悅全
<從流行歌曲看台灣社會>一書中指出,’92年台灣唱片銷售金額為47億元,’96年達到89億1仟萬元,短短4年成長了將近一倍。這段期間,國內製作的CD價格從二百多漲到三百上下,代理版及進口CD倒沒有特別明顯的價格波動。相較於其他大城市,台北還是全世唱片界最便宜的地方。隨著市場日漸龐大,’90年代台北唱片行由一個個分散的小據點,轉變為連鎖店及大賣場的天下。小型唱片行多半依靠著特定消費群,而專業二手CD店也在’90年代中期出現。 繼續閱讀 唱片行東西南北中
本文原載於《秘密基地》，2000年5月初版
文／羅悅全
另類另類滿天下，但是有些音樂比另類還另類，是非主流中的非主流，這種音樂，用異類稱呼更為貼切。在都市中生活的你，也許己經發現，身邊常常響起這種異類音樂，可能是出現在一個詭異的電視廣告，一個深夜的廣播節目，一間陰暗的PUB。若想接近這種奇妙詭趣的異類音樂，買張CD回來好好獨自品嘗，卻發現茫茫CD海，各大唱片行均尋不著。神祕的異類音樂CD究竟藏身何處？ 繼續閱讀 如果在深夜，一家唱片行－－台北另類唱片行的身世
本文原載於《秘密基地》，2000年5月初版
文／羅悅全
就像麥當勞改變了快餐業，7-11改變了雜貨零售業，Tower唱片城進駐台灣也改變了本地唱片行的型態。
Tower成立本身就是一個傳奇。1940年，一個叫魯斯．所羅門（Russ Solomon）的美國小男孩，在父親開的雜貨店裡架了一個小櫃子，學賣起唱片。所羅門父親的雜貨店位於一棟叫做「Tower」的大樓下，隔壁是家電影院。這個唱片櫃跟著小所羅門一起成長，二十年後，小雜貨店的櫃子擴張為大型唱片和書籍賣場。而這間唱片行則依據原來雜貨店的所在，命名為「Tower」。40年下來，音樂影像媒體不斷地變革，45轉唱片、33轉唱片、錄音帶、CD、MD、….，國際唱片工業愈來愈大，Tower愈開愈多，到’99年9月為止，己經是跨28國、227家分店的連鎖唱片行，部份地區的Tower 還有設有書籍和錄影帶、VCD部門。 繼續閱讀 改變台灣唱片行生態的Tower Records
本文原載於《秘密基地》，2000年5月初版
文／羅悅全
「阿達」有「傻瓜、腦袋短路」之意。美國電影＜阿甘正傳＞中的阿甘就是一個「阿達」，母親留給他一句名言：「Stupid Thing， Stupid does。」阿甘幹的阿達事讓他莫明其妙地發財又發達。台灣也有一群阿達，不過他們幹的傻事，卻從來沒發過財。這群阿達的領頭叫任將達，綽號「阿達」，這個由阿達組成的有聲出版社叫「水晶」。 繼續閱讀 台灣地下音樂的推手–水晶唱片的新音樂之路
本文原載於《秘密基地》，2000年5月初版
文／羅悅全
如果台北年近三十歲的搖滾迷，可以像開同學會一樣聚首，他們現在已經是西裝革履的上班族，也可能依舊留著長髮，穿著破牛仔褲，過著不羈的生活。大家在一間對味的Pub坐下來，聊聊往事。嗯…當年。
當年我們都聽重金屬呢。
「是啊，我們都是從Bon Jovi、Europe、Gun ‘n’ Roses、…聽起的。」
「後來就回頭聽Jimi Hendrix、Deep Purple、Led Zeppelin之類的老搖滾。」
「每個人都不一樣，我接下來聽的更重，像Helloween、Metallica、Megadeth。」
「像我學吉他的，就專門聽Joe Satriani、Steve Vai這些電吉他大師的獨奏專輯。」
「我聽的比較奇怪，都是死亡金屬和北歐的黑金屬。」
那時你們到哪裡買這些奇怪的東西？
「瀚江！」大家異口同聲，非常肯定地說。 繼續閱讀 不聽金屬枉少年：從瀚江寫起的台灣重金屬簡史
本文原載於《秘密基地》，2000年5月初版
文／羅悅全
其實現在談台北的銳舞（Rave）還嫌太早，目前這個場景尚處於萌芽階段，尚未有一個紮實的文化出現。不像搖滾樂，’60、’70年代就藉著收音機、盜版唱片傳播至全台，狠狠地刮過年青人壓抑的心靈，陪著他們走過成長的歲月。無論如何，搖滾樂是可以關在家裡，戴著耳機一人享受的東西。而被認為是未來音樂的電子舞曲卻不是一個用來享受孤獨的音樂，以「自由」、「解放」為精神的銳舞文化，比搖滾樂還需要現場參與來形塑它特有的文化。 繼續閱讀 Everybody Dance Now！ 逐漸成形的台北銳舞文化
本文原載於《秘密基地》，2000年5月初版
文／羅悅全
節慶活動之所以有意思，是因為一年一次，趕不上就得等明年。好此道者，每年都在等待這天的到來，今年和去年有什麼不同？今年有什麼新鮮？當然還可以顛倒過來講：今年和去年有什麼是相同的？今年有什麼傳統沒改變？我們在節慶中尋找記憶，同時創造新的記憶。這類活動常被形容為「趕集」、「大拜拜」，在某一個領域裡人群，在同一時間，往同一個地方聚集，像是廟會中，野台戲班輪番上陣，台上鑼鼓喧天，台下群眾萬頭鑽動，人聲頂沸。這些記憶不僅是私密的，也是共同的。 繼續閱讀 搖滾眾神會–年度音樂節及戶外演唱會
本文原載於《秘密基地》 ，2000年5月初版
文／羅悅全
’70年代台灣校園青年，在民族主義情感的驅使下喊出口號－「唱自己的歌」的。接下來的十年，風起雲湧的民歌運動襲捲校園，產生所謂「校園民歌」。校園民歌進入商業體制後，民歌運動中「探尋自我」的那一部份精神被打磨殆盡，只在校園裡留下「男生女生圍坐在茵茵草地上，抱著木吉他，快樂地唱著無邪的歌」這樣的畫面及遺風，他們唱的是「唱自己的歌」那個時代的老民歌。另一群校園青年，他們手上抱的不一定是木吉他，不在草地上唱歌，稱不上無邪，也不太快樂，因為他們沒有機會將自己的聲音傳到校園外。他們是校園的搖滾樂隊。 繼續閱讀 校園音樂自力救濟–從北大專搖滾聯盟到台灣音樂革命軍
本文原載於《秘密基地》，2000年5月初版
文／羅悅全
從自認為成了一個搖滾迷開始，我就是個廢話特多的樂迷，是廢話而不是什麼正經負責的言論，因為這些廢話多半不是以正經的印刷體出現在正經的報章雜誌上。高中時，和同學在沈悶的課堂上傳紙條，聊的是搖滾；大學時在社團的留言簿和影印的刊物上，聊的又是搖滾；一直到畢業後當完兵，還是一肚子不情願地嚕哩嚕嗦想找地方談搖滾。
然後，我發現了網路。 繼續閱讀 網路世界–九○年代搖滾生活的縮影
本文原載於《秘密基地》，2000年5月初版
文／馬世芳
如果你喜歡的音樂都是些電台很少播、雜誌也很少介紹的冷門樂風，走進唱片行，面對滿坑滿谷沒聽過的CD，該怎麼辦？並不是每張CD都有中文側標（即使有也經常語焉不詳）。在這個時候，直接抓店員問︰「這是什麼樣的音樂？」「最近有什麼好聽的？」可能是最快的方法。 繼續閱讀 網路購物會害唱片行店員失業嗎？