茫茫樂海的旅遊手冊–中文音樂刊物

本文原載於《秘密基地》，2000年5月初版

音樂刊物是音樂文化中不可或缺的一部份。聽音樂不只是用耳朵，用心的樂迷還需要刊物來探尋音樂的意義。從另一方面來說，資訊透過音樂刊物傳播，刺激樂手創作的視界，也促進唱片市場的成長與進步。不過，追求音樂資訊這回事，在台灣永遠是青少年才會認真,細數最近十多年來的音樂刊物，我們發現沒有真正夠看的主流音樂雜誌，只有小型非主流刊物以斷裂零碎的方式存在著，一個接一個陣亡，又一個接一個衝上前線…

半機關報

「半機關報」指的是由業者所辦的刊物，如唱片代理商、唱片行、Pub、…，但是這種刊物又試圖跨出自家產品的範疇。比起台灣一般樂迷，這個領域的從業者通常消息較為靈通，作者的音樂狂熱也較一般人強烈。身份定位是半機關刊物最大的問題，一方面廣告業務不易推展，評論的公正性也常受到質疑。不過台灣以這種型式出現的音樂刊物有如過江之鯽，而且九成以非主流音樂為主要內容，發行人多有著強烈的理想性格，所以半機關刊物反而比主流音樂刊物還有看頭。

＜搖滾生活＞

創刊時間：1984年（1985年停刊）
主要作者：方龍泉、方龍驤（即方無行）
風格類型：重金屬、前衛搖滾、70年代搖滾
’80年代的搖滾迷大概都買過「小雅（Nova）」的盜版唱片，小雅的樂迷通訊刊物＜小雅樂訊＞以免費的方式發行數期後，擴充為＜搖滾生活＞雙月刊，除了樂評和樂手介紹外，還有譯自國外刊物的精彩文章。主要作者方無行的筆鋒犀利突梯，部份文字結集於＜搖滾黨紀＞一書中。’97年＜搖滾生活＞以＜入骨狂報＞之名復刊兩期，旋即無疾而終。

＜搖滾客＞

創刊時間：1987年（1991年停刊）
主要作者：任將達、程港輝、何穎怡、林志堅、方無行、…
風格類型：新音樂、地下音樂、本土音樂批判
由＜Wax Club＞會訊擴張而創刊，水晶唱片出版的刊物，推動台灣新音樂最重要的一份刊物，在當時是許多樂迷的啟蒙刊物，早期＜搖滾客＞還曾附一卷錄音帶。停刊之後，＜搖滾客＞曾以影印的方式流傳了一陣子。

＜獨立音樂評論＞

創刊時間：1991年（一期）
主要作者：陳文政、石孟慈、田美
風格類型：英國獨立廠牌
配合廣播節目＜節拍110＞所製作的刊物，作者全出自於藍儂唱片的人員。

＜音痴＞

創刊時間：1994年（一期）
主要作者：克林、程港輝
風格類型：另類音樂
昌彥的半機關刊物，以另類音樂為主，在內容上等於是＜獨立音樂評論＞的延續，兩本都談到Tom Waits和4AD－文藝青年一定要滾瓜爛熟的詞彙。

＜B-Side＞

創刊時間： 1992年月（一期）
主要作者：林志堅
風格類型：另類音樂
配合B-Side的開張，凌威辦的第一份刊物，也是唯一的一份。

＜PLUR＞

創刊時間：1997年（四期）
主要作者：張耘之（Monbaza）
風格類型：電子舞曲
由「藍月唱片」發行的電子舞曲文化刊物，炫麗的螢光色調，美編極具未來電子的迷幻感，全文中英對照，可以學點舞曲ABC，老外也可以學舞曲ㄅㄆㄇ。除了樂評、銳舞場景，還有時尚、前衛藝術的報導。讀者鎖定在台灣銳舞文化族群–註定了它得停刊的命運。

＜Pass＞

創刊時間：1994年
主要作者：曹子傑、林哲儀、DJ @llen、小樹、Cello Kan、馬世芳、葉雲甫、葉雲平、楊久穎、Ricardo、…
風格類型：當月發行的台灣、西洋、日本專輯評論
台灣Tower Record發行的刊物，風格隨著不同的主編而改變，最近兩位謝任的主編現在分別是＜Play＞的總編輯孫淑芸和樂評人葉雲平。這份刊物以西洋另類音樂為主，延伸至國語及日本唱片，偶爾有古典及爵士。＜Pass＞的樂評作者可謂人才濟濟，不勝枚舉，幾乎所有’90年代台灣重要的樂評作者，都曾在這份刊物露過一手。更酷的是，它是完全免費的。

 同仁誌

樂迷辦的刊物叫「同仁誌（Fanzine）」，樂迷寫的音樂文字雖沒有專業樂評的視野，美編品質也受限於經費而顯得較為粗糙，但樂迷以超越消費的行動參與音樂欣賞，所呈現業餘性和次文化觀點，卻是在專業音樂雜誌看不到的。不過台灣的同仁誌還是有不少專業樂評人參與（如果台灣有所謂樂評的「專業性」存在），理由很簡單，因為沒有專業音樂雜誌可發表，只能以同仁誌發散訊息。這裡舉出的同仁誌只是一小部份，還有許多專門針對單一樂團（如X Japan）的同仁誌，因資料蒐集困難，這裡未列舉。到了’90年代末，台灣同仁誌的功能已為網際網路取代。

＜Noise＞

創刊時間：1993（1995改為網路發行）
主要作者：王福瑞、郭冠英、粘利文、…
風格類型：噪音（Noise）、歌德（Gothic）
「噪音」無論在世界那個地方都是屬於小眾地下的音樂型式，創作者與樂迷以郵件、網際網路構成小眾的流通網絡。噪音同仁誌＜Noise＞是由王福瑞、郭冠英主編，專門報導台灣、日本、歐洲數十個國家的噪音團體，他們也以DIY的方式發行音樂作品，透過噪音界的聯絡網路向全世界發行。’95年之後，＜Noise＞改以WWW(www.noisetw.com)發行。

＜音速青春＞

創刊時間：1995（三期）
主要作者： 林志堅、徐昌國、阿C、Elsa
風格類型：另類音樂
’95年淡河水廣播電台節目＜音速青春＞主持人和一群Roxy DJ合辦，以電腦打字＋手寫＋剪刀漿糊等地下手法所生產出的刊物，外觀和內容都十分具有龐克精神。

＜Rock Pond＞

創刊時間：1996（二期）
主要作者：李進
風格類型：另類音樂
以圖像主導，文字為輔，較注重美編設計的的同仁誌。創辦人李進原來是Hard Rock 的DJ。

＜獨立搖滾＞

創刊時間：1995（1996停刊）
主要作者：張義欣、林正欣、吳坤桂
風格類型：另類音樂
黃經玲和張義欣當時還是在學大學生，憑著初生之犢不畏處的傻勁，以極少的經費創辦＜獨立搖滾＞，還將這份刊物從台灣頭舖到台灣尾，甚至在＜非古典＞停刊之際，意外躍昇為台灣第二大的音樂雜誌。

＜安達曼島民＞

創刊時間：1996（兩期）
主要作者：李洵、鄭鏗彰（鏗鏘）、崔至誠、鄭婷方、李純慧、…
風格類型：唱片工業批判、另類音樂、音樂散文
「台大另類音樂社」改名為「台大酸社」後，對外發行的社刊，售價新台幣十五元。＜安達曼島民＞專挑爭議性題目下手，第一期探討台灣樂評現象，第二期訪問地下音樂創作者，用字尖酸犀利，深深觸痛了台灣小眾唱片工業。

流行音樂雜誌

也許台灣樂迷還沒有消費音樂文字的習慣，拈指數數台灣’90年代的音樂雜誌，竟然五支手指還用不完。未來音樂品味將更走向分眾化，而台灣目前還沒有一個分眾市場足以讓一份音樂刊物健康地成長，中文流行音樂刊物的未來依舊不太樂觀。性急又渴求資訊的樂迷，還是多練練英文和日文比較實際。

＜余光＞

創刊時間：1982
主要作者：不定
風格類型：美國排行榜
台灣最老牌的西洋流行音樂雜誌，所有搖滾迷都喜歡拿來說嘴的靶子。＜余光＞以西洋偶像歌手為主，偶爾有搖滾、另類、電子音樂的報導介紹，對初接觸西洋音樂的青少年來說，讀＜余光＞還是有進階的機會。

＜領先＞

創刊時間：1983（1985停刊）
主要作者：陶曉清、蔣國男、楊嘉、方笛、程港輝、夏禮章、…
風格類型：西洋、國語流行音樂
由中廣、軍中、警察、教育等四家廣播電台主持人所組成的作者群，在西洋音樂方面，以Billboard排行榜馬首是瞻，國語唱片方面，則偏民歌系統的歌手。

＜非古典＞

創刊時間：1994（1996停刊）
主要作者：吳正忠、翁嘉銘、林志堅、白紀齡、Cello Kan、徐昌國、林哲儀、曹子傑、葉雲甫、楊久穎、…
風格類型：國內及西洋的另類、搖滾、爵士
集合了老中青三代樂評人，史上最強作者班底。但是路線不明確，兩面不討好，最後在眾人的婉惜聲中宣布停刊。

＜音樂殖民地＞

創刊時間：1994
主要作者：袁智聰、Sin：Ned、月鳥、…
風格類型：英美及華人地區的另類搖滾、電子、Darkwave
初翻開香港的＜音樂殖民地＞的讀者，大概都會被密密麻麻的超重文字量嚇到。＜音樂殖民地＞大約從’96年開始引入台灣，每一篇樂團介紹文字都是驚人的長篇大論，＜音樂殖民地＞原來是袁智聰個人樂評集的書名，擴張為音樂雜誌後，仍有三分之一內容是由袁智聰一人撰寫，稱他為「最多產的中文樂評作者」應不為過。。

＜Play＞

創刊時間：1998
主要作者：林哲儀、曾建豪、高穎純、詹宏翔、…
風格類型：台日西洋流行音樂
有些人會衝著封面明星和「黃子交主催」而搶著讀＜Play＞，也有人因為封面明星和「黃子交主催」而拒讀＜Play＞，後者絕對是少數，老實說，他們還錯過不少有趣的文章。以往音樂刊物都是以西洋為主，台灣、日本為輔，＜Play＞卻從反向操作。此外，全彩日本風格的美編，每期加贈CD，而且只有介紹和報導,不搞專輯評論這套。目前看來，這樣的策略成功地抓住了青少年樂迷，在市場上是走對路了。

＜The Ichiban Asia＞

創刊時間：1999
主要作者：譯自日本＜The Ichiban＞雜誌
風格類型：東洋流行音樂報導
主要文字來自於號稱日本Billboard的＜The Ichiban＞雜誌，報導圍繞日本「Oricon」公信榜，理所當然偏向日本流行音樂，其中穿插數篇台灣樂手訪談。這份刊物是代理日本唱片的R.PM公司發行，由黃子交掛名「首席擔當」。

＜都會搖擺＞

創刊時間：1999
主要作者：傳慶堂、黎時潮、歐君旦、莊裕安、羅萬益、蘇煌欽、陳志勇、…
風格類型：爵士
由＜非古典＞發行人林智意所創辦的雙月刊，每期附贈試聽CD，部份作者曾出現在＜非古典＞中。在台灣的音樂環境中，介於流行音樂與古典音樂之間的爵士樂，地位一直很尷尬，若不是參雜於音響發燒友雜誌、古典音樂雜誌，就像＜非古典＞一樣夾在搖滾樂、另類音樂裡。＜都會搖擺＞的出現，界定出台灣的爵士樂迷分眾群。但是在惡劣環境考驗下，＜都會搖擺＞還有一番苦鬥。

綜合報刊

綜合報刊鎖定的讀者群，通常比音樂雜誌更為廣大，好的音樂文字若能出現在綜合刊物上，多半是驚鴻一瞥，要不然就是編輯品味獨到，邀到上述音樂刊物中的作者駐場。除此之外，僅有兩份報刊固定刊載優秀的音樂評論及報導。

＜破報＞

創刊時間：1995
主要作者：黃孫權、張育章、蔣慧仙、粘利文、郭冠英、小樹、陳雅雯、Cello Kan、Ricardo、張義欣、林正欣、…
風格類型：西洋本土另類、搖滾
＜破報＞是’90年代最重要的台北青年文化刊物，從創刊即開始投入相當篇幅於地下樂團、電子舞曲文化、噪音、…，還有鉅細彌遺的台北文化活動資訊，從思想和行動兩層面推動青少年DIY運動。如果沒有＜破報＞，台北音樂場景將不會如此多采多姿，如此豐富駭人。

＜中國時報-娛樂周報＞

創刊時間：不詳
主要作者：林哲儀、葉雲甫、葉雲平、Elsa、冥王星、朱文儀、馬欣、…
風格類型：西洋、日本、台灣另類音樂及流行音樂
一般說來，台灣報紙的音樂訊息，只有八卦花邊，乏善可陳。中國時報周六特刊＜娛樂周報＞卻有令人耳目一新的表現。＜娛樂周報＞音樂版有一篇專題報導、新片資訊、數篇樂評，及一篇國內新片兩面評法，這樣的編排，差不多是一份五臟俱全的小型音樂刊物。